Si te gusta Adam Driver, te gustan los dinosaurios y quieres ver a los dos juntos en una serie de escenas de persecución y lucha, supongo. sesenta y cinco es tu pelicula Aún así, parece que una película que se ajusta a esa descripción podría haber sido más memorable.
Una monótona y pesimista aventura de viajes en el tiempo dirigida por Scott Beck y Bryan Woods (Un lugar tranquilo) y producido por Sam Raimi, sesenta y cinco se refiere a Mills (Driver), un piloto espacial de la avanzada civilización del planeta Somaris que se ve obligado a dejar atrás a su amada esposa y a su hija enferma en un viaje estelar de dos años para pagar los costosos tratamientos de salud de su hija. Hasta ahora, tan sombríamente realista.
Luego, durante el viaje, mientras sus pasajeros y tripulación están inconscientes en un sueño criogénico, la nave se encuentra con un cinturón de asteroides imprevisto. Los golpes de los asteroides en la superficie de la nave espacial despiertan a Mills, por lo que solo él está consciente cuando la nave espacial se incendia, se desvía de su curso y se estrella contra un planeta. Solo cuando está explorando su entorno, después de asegurarse de que todos los demás están muertos, Mills se da cuenta de que está en la Tierra. Desafortunadamente para él, es el año 65 mil millones antes de Cristo. Por eso, sesenta y cinco.
Finalmente, localiza a otra sobreviviente del accidente, una niña llamada Koa (Arianna Greenblatt), que tiene aproximadamente la edad de su hija. “Dios mío, ha encontrado una hija sustituta”, pensé. Efectivamente, ella lo motivará a emprender esfuerzos extraordinarios para salvarla y llevarla de regreso a casa, porque él no estuvo allí para su propia hija moribunda.
Si esto parece demasiado esquemático, te estás haciendo una idea. La trama es demasiado delgada, lo que no le da nada que ver, excepto la confianza que se desarrolla gradualmente entre Mills y Koa, aburridamente representada, mientras intentan atravesar un paisaje difícil, eludiendo a los dinosaurios carnívoros en todo momento, para alcanzar el transbordador de escape en el otro trozo de la nave espacial estrellada. Esto se hace un poco más difícil por el hecho de que Koa no habla inglés. Pero no es difícil de ninguna manera convincente.
Todo es demasiado sencillo: escena de persecución, pelea con pistolas láser, escena de persecución, pelea con pistolas láser, vaya, quedarse sin munición, esperar, encontrar más munición, etc. Durante cualquier breve tiempo de inactividad, existe un vínculo al estilo papá-hija. Se agrega un reloj en marcha cuando Mills se da cuenta de que un enorme asteroide, predicho por la tormenta de asteroides más pequeños que destrozaron su nave espacial, se dirige directamente a la Tierra, su arco llameante de destrucción inminente ya es visible en el cielo. Espera, ¿no es ese el evento catastrófico que supuestamente acabó con los dinosaurios?
Pero incluso con esa arruga, en algún lugar a la mitad de la película, queda claro que es necesario que se encuentre otro sobreviviente de la nave espacial, o algo, cualquier cosa, que suceda para complicar la narrativa y animarla un poco.
Driver afirma que hizo la película para su hijo, a quien le encantan los dinosaurios. Aunque su hijo también odia las películas y hasta ahora se niega a ver sesenta y cinco.
Me temo que si alguna vez la ve, confirmará su odio por las películas, porque en realidad no es buena. Tanto el público como la crítica están ignorando la película como un trabajo pesado y aburrido, lo que parece irónico dado que es esencialmente una gran escena de acción con dinosaurios que intentan comerse a Adam Driver.
Realmente, la única parte interesante de la película es la forma práctica en que plantea que en todos los tiempos del universo, en un mundo de viajes espaciales interplanetarios avanzados, el seguro médico es tan malo como sabemos que es en Estados Unidos. hoy. Las personas tienen que vender años de sus vidas, esencialmente, solo para pagar los tratamientos médicos que deberían cubrirse, y el destino de familias enteras se ve arruinado por ello. Esta negativa a abordar las necesidades humanas urgentes mientras se persiguen logros tecnológicos salvajes, especialmente viajes espaciales fantásticos que no benefician a nadie, desafortunadamente parece demasiado creíble.
Fuente: jacobin.com