De la misma manera que toda persona que adore París, puede encontrar a Marcel Proust para guiar y llenar sus sueños de celuloide.
Decidí que si Sir Isaac Newton hubiera conocido a Joan Didion, podría haber descubierto finalmente cómo se deben fotografiar mis ciudades: Isaac, Joan y yo descubrimos una forma de mirar que por primera vez respaldaba mi teoría personal: las necesidades de un fotógrafo son ver un objeto singular como parte de las capacidades de la cámara para acercar y alejar: Todo el espectro que se puede ver en Londres, y todo el paisaje arquitectónico que es Londres, me esperaba.
Londres se convirtió en mi patio de juegos para el descubrimiento: toda la información que una persona puede consumir vive dentro de la carcasa de una cámara. (Ciertamente no estoy fumando cosas duras como Einstein y Oppenheimer).
Luego agregas la “Luz blanca” de Newton. Luego hablas con todos los contemporáneos de Bradbury del pasado y del presente. Comienzas a sentir los horrores y las consecuencias de Dresden. Empiezas a darte cuenta de que todas las fotografías tienen un punto de partida: Empiezas como pudo haberlo hecho mi abuelo: “Tengo un desierto, qué voy a hacer con él”. Londres era mi desierto, y luego tenía que verlo.
I fotografió más de cien edificios: Koolhaas, Hadid, Grimshaw, Moussavi, Levete, Toomey, Alsop, Foster, Rogers, 6a, Wilkenson Eyre, Adjaye, Heatherwick, Chipperfield, Caruso St John, McAslan, Van Berkel, Nouvel y Libeskind para nombrar unos pocos.
Traje todas mis cámaras y herramientas del oficio. Recorrí la ciudad.
Debo haberme presentado a 50 guardias de seguridad cuando cuestionaron mis intenciones: sabes que las cámaras dan miedo.
Procesé bolsas de película Fuji. Pero lo más importante vi una ciudad entera a pie, tren, autobús y metro.
Una de mis grandes recompensas profesionales.
Source: https://www.counterpunch.org/2023/07/21/the-architecture-of-cities-london/