Los motociclistas Se trata de un club de motociclistas de los años 60 que se transforma en el transcurso de unos diez años en una banda criminal. Dirigida por Jeff Nichols (Cariñoso, Lodo, Especial de medianoche), se basa en un libro de fotografías de 1968 de Danny Lyon. Lyon había sido el fotógrafo del Comité Coordinador Estudiantil No Violento (SNCC), había participado en el movimiento por los derechos civiles y, en una vida de inmersión en los movimientos como fotoperiodista, también cubrió el movimiento Occupy de 2011 “desde dentro”. Pero en 1963 comenzó a documentar las vidas del Outlaws Motorcycle Club de Chicago. El amor de Lyon por sus compañeros del club/pandilla se ilustra en una serie de fotos cariñosas de su libro que aparecen al final, mientras aparecen los créditos.
La película parece estar buscando la misma visión afectuosa del MC ficticio de los Chicago Vandals, pero pierde gran parte de la calidad vigorizante, áspera y a menudo humorística de las fotos en favor de una adoración romántica de los miembros clave del club/pandilla, que tiende hacia lo ridículo. Las estrellas Tom Hardy y Austin Butler (el rompecorazones de la película de Baz Luhrmann) Elvis) Son particularmente venerados como Johnny y Benny, los líderes de clubes/pandillas más carismáticos cuyo vínculo va desde una relación vaga entre padre e hijo hasta una codependencia con carga sexual.
El tercer vértice del triángulo amoroso central lo ocupa Jodie Comer, en el papel de Kathy, la desafortunada mujer que se enamora a primera vista del apuesto Benny y se casa con él a pesar de su lejanía emocional y su obsesión absoluta por las motos. Ella es la observadora desencantada que narra con un acento esforzado de “dese, dem, and dose guys” una serie de flashbacks sobre un grupo de lugareños de clase trabajadora, duros pero provincianos, que solo quieren andar en moto y experimentar la ilusión de la libertad, pero que, a medida que su popularidad e influencia como motociclistas se expanden, caen en una violencia cada vez más desagradable.
Mike Faist interpreta el papel de Danny Lyon, un papel tristemente pasivo que no le deja nada que hacer excepto tomar fotografías, hacer preguntas y arquear las cejas con curiosidad ante las respuestas.
El hecho de que Kathy sea la narradora de la película es una maniobra astuta, ya que sugiere una visión crítica de estos tipos y su “club” que no se ve confirmada por la narrativa insistentemente romantizadora. Danny Lyon admitió que él también romantizaba a los motociclistas, pero su desilusión fue en términos mucho más duros que los que ofrece la película:
Me horroricé un poco con el final. Recuerdo que tuve un gran desacuerdo con un tipo que desenrolló una enorme bandera nazi como una manta de picnic para poner nuestras cervezas. Para entonces, ya me había dado cuenta de que algunos de estos tipos no eran tan románticos después de todo. Luego, cuando hubo un disturbio racial en Chicago, estos grandes machos tenían miedo de salir de la sede del club por si los atacaban los negros. Simplemente pensé que era ridículo.
Eso es lo que falta en esta película extrañamente inerte. Simplemente sigue adorando a estos personajes todo el tiempo, con la fotografía de Adam Stone permanentemente enfocada en admirar el enfoque suave, especialmente cuando apunta al personaje de Butler. Butler está en una etapa de su carrera que recuerda al joven Brad Pitt en sus primeros años de galán, protagonizando películas insulsas como Leyendas de la caída (1994) y Conoces a Joe negro (1998). Pitt solía agachar la cabeza y mirar hacia arriba a través del pelo rubio, ingeniosamente peinado, que le caía sobre la frente, exactamente de la misma manera que lo hace Butler ahora. Pitt superó esa etapa y con los años ha adquirido cierta gracia humorística en relación con su ridícula belleza. Esperemos que Butler pueda lograr lo mismo.
No importa cuán insistentemente Kathy afirme que estos vándalos son casi todos “vagabundos” sin trabajo que rondan los bares la mayor parte del tiempo, atendidos por mujeres con peinados de colmena, enamoradas de ellas sin importar lo mal que las traten, la vemos hacer lo mismo, aparentemente incapaz de salir de allí. La noche que conoce a Benny, está llena de desaprobación hacia los tipos vestidos de cuero que la miran amenazadoramente en el bar. Alrededor de diez de ellos la siguen afuera, y todos la rodean con lo que seguro parecen malas intenciones, antes de que Benny la rescate y se la lleve en su motocicleta.
Más tarde Johnny le asegura que no habría pasado nada: “Todos sólo quieren salir contigo”.
Pero sin duda parecía una violación en grupo a punto de ocurrir. Y cuando años después es atacada por una turba de hombres en una fiesta (por los jóvenes supuestamente más violentos y depravados que se unen al club y lo convierten en una pandilla), no parece un cambio drástico en la naturaleza de las fiestas de los Vándalos. Parece un día normal con un giro ligeramente más oscuro.
Hay indicios de la estupidez hueca de muchos de estos pavoneos machistas, e indicaciones de la débil ideología conservadora que subyace a todas las tonterías de los motociclistas sobre la “libertad” de los forajidos. Michael Shannon, que está muy bien como Zipco, luciendo el pelo peludo, los dientes podridos y una lúgubre autocompasión, cuenta una larga historia sobre su deseo desesperado de unirse al servicio para poder luchar en la guerra de Vietnam, describiendo cómo lloró cuando lo rechazaron por ser un tipo indeseable. Y Cockroach (Emory Cohen) no ve ninguna contradicción en cambiar de rumbo, de miembro de los Vándalos de Chicago a una carrera como policía en motocicleta.
Sin embargo, observé Los motociclistas con un pensamiento inmutable: Estoy tan harto de esta mierda.
Probablemente no ayudó que los avances de la proyección promocionaran películas nostálgicas que celebraban solemnemente la cultura del honor entre los hombres blancos de antaño, con Kevin Costner como protagonista. Horizon: una saga americana Como prueba A. Ya sabes a qué tipo de mierda me refiero. Tiene que haber, por ejemplo, una escena de lucha en la que un héroe aparentemente superior se enfrenta a mortales inferiores con nada más que su increíble coraje y su valiente determinación para salir adelante. Así que ahí está el viejo y barrigón Costner luchando contra hombres más jóvenes que se atreven a sugerir que podrían quitarle su arma. Y en Ciclistas, Está Johnny, de mediana edad, siempre listo, cuando los pandilleros más jóvenes lo desafían, a preguntar con absoluta indiferencia y sin miedo: “¿Puños o cuchillos?”.
Hay que reconocer que Tom Hardy lo vende mucho mejor que ese payaso de Costner. Buen actor, Hardy. Su voz suave y aguda como Johnny, en contraste con su cuerpo macizo y testarudo, representa muy bien las contradicciones del personaje, y su creciente crueldad sólo tiene el efecto de hacerlo más tranquilo y lacónico. Las pausas entre las pocas palabras que pronuncia se hacen tan largas que al final de la película, podrías conducir camiones a través de ellas.
El Benny de Butler es el antihéroe mucho más molesto. Soporta el castigo físico que mataría a los humanos comunes porque es simplemente… eso Genial. La película comienza con un enfrentamiento en un bar que evoca viejos westerns, con dos matones enfrentándose a Benny por llevar “colores” de pandilla en el bar. Le exigen que se quite la chaqueta. “Tendrás que matarme para quitarme esta chaqueta”, dice.
Así que lo intentan. Una pala golpeada con toda la fuerza en la nuca, sin moverla de la cabeza, no servirá de nada.
Es Hardy quien realmente aporta el deseo homoerótico a un enfrentamiento nocturno entre Johnny y Benny, cuando Johnny intenta una combinación de coerción con mano dura y súplicas para que Benny lo ayude a dirigir a los Vándalos fuera de control. Sus dos formas sombrías se mezclan en la oscuridad, lo suficientemente cerca como para besarse, y por un minuto, parece que la película realmente va a ir a algún lugar interesante. ¿Tal vez resulte que hay una razón convincente por la que Benny ha estado tan descontento todo este tiempo y por qué su historia de amor con Kathy es tan pálida e inconmovible?
Pero no te hagas ilusiones. Los motociclistas Es una película que realmente no lleva a ninguna parte.
Fuente: jacobin.com
