Hay un melodrama gótico espeluznante que se reproduce en Netflix y recibe mucha atención crítica, llamado La caída de la casa Usher. Es una serie de ocho episodios de Mike Flanagan, director de películas de terror como óculo (2013), El juego de Gerald (2017), y Doctor Dormir (2019), todos ellos elogiados por leyendas como Stephen King, Quentin Tarantino y el fallecido William Friedkin.
El reclamo de Flanagan de gran popularidad también incluye la serie de Netflix. La maldición de Hill House (2018), que fue una adaptación libre de la famosa novela de Shirley Jackson, y La maldición de Bly Manor (2020), basado en Henry James La vuelta de tuerca y Misa del gallo (2021). Flanagan parece especializarse en abordar historias literarias clásicas de terror, actualizándolas y utilizándolas como trampolines para narrativas enormemente ampliadas de la vida actual.
En el caso de La caída de la casa Usher, Flanagan recorre los espeluznantes cuentos de Edgar Allen Poe, presentando un personaje espeluznante aquí y un argumento espantoso allá para adornar su historia del vil clan Usher. El aristócrata disecado de Poe, Roderick Usher, el último de su línea y obsesionado incestuosamente con su difunta hermana Madeleine, quien resulta estar enterrada pero no muerta, no se encuentra aquí. En cambio, tenemos a los despiadados hermanos gemelos multimillonarios Roderick (Bruce Greenwood) y Madeleine (Mary McDonnell), jefes de una familia extendida disfuncional y una dinastía empresarial fundada en el imperio farmacéutico Fortunato que inundó el mercado con una nueva y peligrosamente adictiva píldora opioide.
Representan otra versión más de la sórdida familia Sackler, lo que plantea la pregunta: ¿cuál es el trato con Hollywood y los Sackler y las interminables series de televisión sobre sus fechorías? mareado, Analgésicoel proximo Estafadores del dolor, todos ellos cuentos basados en Sackler. Claro, los Sackler son unos demonios horribles, pero hay otros ricos y asquerosos, ¿sabes? Casa de Usher incluso presenta un montaje fotográfico de algunos de ellos en un episodio, incluidas tomas de Mark Zuckerberg, Elon Musk y Mitch McConnell, lo que indica que cada uno de estos grotescos podría haber tenido éxito al hacer un trato con el diablo en algún momento de sus primeros años de vida.
De todos modos, comenzamos la serie en el funeral de tres de los hijos de Roderick Usher de una sola vez. La presunción principal es que alguien o algo está matando a los muchos descendientes de Usher, legítimos e ilegítimos, a un ritmo tan rápido y de tal variedad de maneras, que comienza a parecer una vendetta sobrenatural. ¿Por qué aparece la misma mujer misteriosa (Carla Gugino) en las fotos con el fallecido? ¿Y cómo es posible que se parezca tanto al atractivo bartender que los jóvenes Roderick y Madeleine (Zach Gilford y Willa Fitzgerald) conocieron una fatídica víspera de Año Nuevo allá por los años 1970?
La historia marco de la serie, que se desarrolla en una estructura de flashback, es la “confesión” de Roderick Usher a su enemigo, el investigador y abogado C. Auguste Dupin (interpretado por Carl Lumbly como un anciano y Malcolm Goodwin como un joven). Esto tiene lugar en la casa de la infancia abandonada y en ruinas de Roderick, Madeleine y su difunta madre Eliza (Annabeth Gish). Está lleno de fantasmas ruidosos, ya sea que existan en la realidad o en la mente cada vez más desequilibrada de Roderick Usher.
Los títulos de los capítulos de los episodios son indicadores útiles de qué historia o poema de Poe se está saqueando para cada uno: “La máscara de la muerte roja”, “Asesinatos en la calle Morgue”, “El gato negro”, “El corazón delator”. ”, “El pozo y el péndulo”, “El cuervo”, etc. Hay mucha violencia espantosa, peleas familiares tempestuosas, artimañas y siniestras travesuras paranormales, todo representado a través de valores de producción de primer nivel.
El elenco está repleto de los favoritos de Flanagan, incluidos Bruce Greenwood y Zach Gilford como el mayor y el menor Roderick; Carla Gugino como la demoníaca Verna (un anagrama de “Cuervo”); Henry Thomas como Frederick, el desventurado hijo de Roderick y heredero de Fortunato; Samantha Sloyan como Tamarlane, la motivada hija mayor de Roderick y aspirante a emprendedora de la industria del bienestar; Rahul Kohli como Napoleón, uno de los hijos ilegítimos de Roderick y un drogadicto que despotrica con humor; y la esposa de Flanagan, Kate Siegel, como otro de los hijos ilegítimos de Roderick, Camille, quien es la puntiaguda jefa de relaciones públicas en Fortunato. Todos aportan mucha vitalidad a sus papeles, pero el reparto más divertido es probablemente el de Mark Hamill, que hace un trabajo encantador como el bajo, encorvado y turbio abogado de familia Arthur Pym, que mira fijamente como un búho a través de sus gafas, gruñe máximas crípticas y exuda un vaga sensación de amenaza.
Todo esto hace que la visualización de Halloween sea bastante entretenida, llena de distracciones nada sutilmente espeluznantes acordes con la temporada. Pero debo admitir que no puedo explicar la gran reputación de Flanagan. Recuerdo un momento muy aterrador en La maldición de Hill House — la fuga de la familia de la casa perseguida por la madre, con el padre huyendo, gritándole a su hijo adolescente: “Eso es no ¡Tu madre!” – pero en general no suelo encontrar las cosas de Flanagan tan apasionantes. Es un atracón por todas las razones habituales: toneladas de trama sensacionalista, muchos momentos de suspenso, actores talentosos que realmente se entregan a sus coloridos papeles. Pero también es ruidoso, escabroso y obvio.
Y el comentario político en el programa parece parte de una tendencia en muchas series de televisión hacia un progresismo crudo y familiar, regodeándose con los males de los monstruosos multimillonarios. Es preferible a adular a los ricos, por supuesto, pero no es probable que tenga mucho efecto en el mundo.
Y la cantidad de discursos portentosos solo aumenta a medida que avanza la serie, hasta alcanzar puntos de exceso absurdos en los dos últimos episodios. Madeleine Usher ofrece un discurso intrincado, por ejemplo, que aborda males sociales como la cultura consumista sin sentido, los ataques al feminismo, la absurda cantidad de dinero gastada en investigaciones científicas para abordar la impotencia masculina en contraposición a muchos otros problemas de salud apremiantes, y no No sé qué más. Pero como todo está al servicio de su retorcida racionalización de sus propios crímenes contra la humanidad, es difícil saber cómo tomarlo.
En última instancia, no es probable que esta serie invada tus pesadillas como las obras de terror más brillantemente insidiosas de Poe, James o Jackson en las que se basa Flanagan. No le incomodará en pasillos oscuros o sótanos oscuros. No sentirás el impulso de dormir con las luces encendidas debido al carnaval de horrores de Mike Flanagan.
Lo cual es una lástima: incluso con el continuo renacimiento cinematográfico y televisivo del género de terror, todavía no se hacen suficientes cosas buenas.
Fuente: jacobin.com
