Annette Bening ofrece una excelente actuación en la nueva miniserie de siete episodios de Peacock Las manzanas nunca caen, pero ella muestra todo lo menor actuando a su alrededor hasta un punto que la distrae. Ella interpreta a Joy Delaney, la mitad de un par de estrellas de entrenadores de tenis casados cuya academia atrajo a los mejores jugadores y convirtió a “los Delaney” en una fuerza a tener en cuenta en este deporte.
Cuando los conocemos, los Delaney se retiran entre lágrimas de triunfo después de lo que parece haber sido una carrera larga y dorada, rodeados de sus amorosos hijos adultos. El resto de la serie destruirá esta brillante imagen a medida que los secretos y mentiras familiares salen a la luz tras dos incidentes misteriosos. Primero, la llegada a la casa de los Delaney de una joven llamada Savannah (Georgia Flood), que parece ser la víctima ligeramente ensangrentada de abuso conyugal y, rescatada por los Delaney, pronto se instala en su casa. Y luego el segundo misterio: la desaparición de Joy.
Las sospechas recaen inmediatamente sobre el irascible marido de Joy, Stan (Sam Neill), cuyo comportamiento enojado y prepotente se ha convertido en abuso emocional (y ocasional abuso físico) de sus hijos. Amargado por una trayectoria profesional que no fue tan impresionante como esperaba, se ha desquitado con su familia durante décadas. Como Stan, Neill hace todo lo posible para hacer muecas, acechar y gruñir sus líneas para indicar una rabia constante debajo de los intentos de parecer el patriarca fuerte y estable, pero es excesivo y se vuelve tonto rápidamente.
Después del primer episodio bajo el engañosamente afirmativo título de retrato grupal “Los Delaney”, cada uno de los cuatro niños y luego los dos padres obtienen un episodio separado. Esto es inteligente, porque la estructura por sí sola puede mantenerte mirando sólo para ver cómo se ve toda la situación familiar en rápido deterioro desde el ángulo del hijo menor de bajo rendimiento, Logan (Conor Merrigan-Turner), que vive en un barco, y la tonta y errática hija mayor de la Nueva Era. Amy (Alison Brie), la mordaz y competente hija menor Brooke (Essie Randles), cuyo negocio de fisioterapia en realidad se está desmoronando, o el rico hijo mayor, ejecutivo tipo A, Troy (Jake Lacy), etc.
Hay una cualidad ingeniosa y enlatada en todas estas narrativas separadas sobre vidas desordenadas, e incluso en el colapso de los dos niños que intentan estar a la altura del espíritu competitivo y juicioso de grandes logros de sus padres (Brooke y Troy), versus los dos que van al revés, hacia carreras erráticas y poco ambiciosas (Logan y Amy) para escapar del juicio negándose a competir. Pero todos están arruinando constantemente sus relaciones personales, en una fórmula formulada de “incapacidad de dar o recibir amor” como consecuencia de un trauma familiar que está sacado directamente del manual de terapia.
Los flashbacks nos llevan a través de la forma en que los primeros triunfos del tenis se empañaron constantemente cuando Stan intentó sin éxito convertir a sus hijos en campeones de tenis y finalmente perdió el control de la academia cuando su mejor jugador lo abandonó por otro entrenador. Y mientras tanto, la búsqueda de Joy continúa y se convierte en una posible investigación de asesinato.
La serie está basada en un libro del mismo nombre de Liane Moriarty (Nueve perfectos desconocidos, Grandes pequeñas mentiras), que tiene un historial tremendamente exitoso como escritor de bestsellers que se convierten en exitosas adaptaciones de series de televisión. Se especializa en relaciones enredadas de varios personajes que, bajo algún tipo de situación de alta presión, revelan las espeluznantes vidas ocultas de todos.
Pues bien. Es una especie de novela policíaca misteriosa, que se basa en la suposición de que Joy debe estar muerta o al menos en grave peligro y que Stan no puede ser el perpetrador porque es una opción demasiado obvia. Entonces, ¿es uno de los niños o Savannah? Y por cierto, ¿quién es Savannah? No se puede verificar nada sobre su historia de portada que explique su repentina aparición.
Por supuesto, no puedo revelar el final; ese sería el último spoiler. Aunque, por otro lado, es un final tan desagradable que merece ser estropeado. Simplemente señalaré que Moriarty y la creadora de la serie Melanie Marnich (La OA, La gran C, Gran amor) intentó tenerlo en todos los sentidos. Un final feliz que también es bastante triste, una familia rota pero una familia sanada, un crimen aparentemente importante que no es un crimen pero que siempre está a punto de convertirse en un crimen solo para mantener el suspenso. ¡Pah! Si vas a atraer a la gente para que vea siete episodios de intriga, debes comprometerte con el motivo de toda la intriga. De lo contrario, al final no queda otro lugar que un abrazo grupal completamente inverosímil.
Aún así, Bening realmente puede lograrlo. Ella interpreta a un personaje angustioso, una anciana “mamá helicóptero” que siempre está tratando de manejar la dinámica familiar, pasando por alto las rivalidades y resentimientos hirvientes, renunciando a sus propios sueños profesionales para suavizar el camino de sus hijos rebeldes y compensar la situación de su marido. -vencer ataques de mal genio. Todo esto la convierte en el felpudo de la familia, por supuesto. Bebe demasiado vino y se emborracha vergonzosamente y sigue intentando organizar reuniones familiares que inevitablemente terminan mal y llama a sus hijos para controlarlos con demasiada frecuencia: todos ellos comportamientos desgarradoramente familiares. Bening tiene una excelente variedad de expresiones para representar sutilezas como las leves grietas de dolor en la máscara de mamá sonriente y la negativa cuidadosamente en blanco a reconocer los desaires.
Este tipo de martirio no puede continuar indefinidamente, al menos no en el entretenimiento televisivo promedio, razón por la cual el suave fracaso del final es una decepción particular. Se debería haber hecho mucho más con el poder narrativo de la figura materna finalmente harta, y Annette Bening fue la actriz que hizo justicia a cierto nivel de caos vengativo.
Fuente: jacobin.com
